Stan Getz

Один из величайших тенор-саксофонистов в истории джаза, Стэн Гетц был известен под прозвищем The Sound — «Само звучание». Он обладал одним из самых красивых тембров во всём джазе и по праву считался одним из крупнейших мастеров мелодической импровизации. Его главным ранним ориентиром был Лестер Янг, однако, со временем Гетц сам стал фигурой, повлиявшей на несколько поколений музыкантов, и на протяжении своей карьеры он продолжал развиваться и меняться. Гетц был выдающимся импровизатором, сформировавшим собственный узнаваемый музыкальный язык и звуковую палитру. В его соло романтическая лирика органично сочеталась с физической плотностью и внутренней силой джаза. Гетц особенно тяготел к балладам и композициям среднего темпа, хотя и в быстрых пьесах демонстрировал исключительное мастерство. Его эмоциональные импровизации отличались прямотой и ясностью, за которыми скрывалась тонкая, почти инстинктивная логика. За свою жизнь Гетц записал более 150 альбомов, и многие из них стали классикой жанра: Stan Getz Plays (1955), Focus (1961), созданный совместно с аранжировщиком и композитором Эдди Сотером, и Jazz Samba (1962) с гитаристом Чарли Бёрдом — это та пластинка, которая открыла американской публике бразильскую босанову. В 1964 году новаторский альбом Getz/Gilberto получил несколько премий «Грэмми», а сингл The Girl from Ipanema вышел за рамки джазовой аудитории, попал в поп-радиоэфир и стал мировым хитом. В конце 1960-х и 1970-е его манера стала более «атлетичной»: альбомы Sweet Rain (1967), Change of Scenes с биг-бэндом Кенни Кларка и Фрэнси Боланда (1971) и Captain Marvel (1974) стали убедительными примерами его работы в области прогрессивного джаза и фьюжна. Последним альбомом Гетца стал People Time — двойной концертный дуэт с пианистом Кенни Барроном. Выпущенный вскоре после смерти музыканта, он представляет собой квинтэссенцию всех его художественных качеств.

Стэн Гетц родился в Филадельфии в 1927 году, но в годы Великой депрессии его семья в поисках работы переехала в Бронкс. Уже с шести лет он начал подыгрывать радиопередачам на губной гармонике, и где бы он ни оказался, любые музыкальные инструменты неизменно притягивали его внимание. В 13 лет отец купил ему саксофон и кларнет, а в 1941 году Гетц был принят в нью-йоркский оркестр All City High School Orchestra. В 16 лет, в 1943 году, он бросил школу и стал подопечным тромбониста и бэндлидера Джека Тигардена, выступая в его оркестре. Затем он начал работать с Стэном Кентоном (1944–1945), Джимми Дорси (1945) и Бенни Гудманом (1945–1946). С последним Гетц записал несколько соло. Его дебют как бэндлидера состоялся в июле 1946 года, однако, настоящая известность пришла в период работы с оркестром Вуди Хермана Second Herd (1947–1949): Гетц вместе с Зутом Симсом, Херби Стюардом и Сержем Шалоффом солировал в оригинальной версии Four Brothers, а также ярко проявил свой фирменный звук в балладе Early Autumn. Покинув коллектив Хермана, Гетц (за исключением отдельных туров с проектом Jazz at the Philharmonic) оставался лидером собственных ансамблей до конца своей карьеры.

В начале 1950-х годов Гетц окончательно отошёл от прямого влияния Лестера Янга и сформировал собственную музыкальную идентичность, вскоре став одним из самых популярных джазовых музыкантов своего времени. В 1950 году он открыл для широкой аудитории пианиста Хораса Сильвера, пригласив его в свой квартет. После гастролей по Швеции в 1951 году Гетц собрал яркий квинтет с гитаристом Джимми Рейни — их взаимодействие в быстрых пьесах и тонкое тембровое слияние в балладах запомнились надолго. Игра Гетца помогла гитаристу Джонни Смиту добиться успеха с композицией Moonlight in Vermont. В 1953–1954 годах тромбонист Боб Брукмайер расширил его ансамбль до квинтета. Несмотря на то, что на протяжении всего десятилетия 1950-х артист боролся с зависимостями, Гетц неизменно возглавлял читательские опросы джазовых изданий. Проведя 1958–1960 годы в Европе, саксофонист вернулся в США и записал один из своих любимых альбомов Focus с оркестром Эдди Сотера. В феврале 1962 года Гетц стал одним из главных проводников босановы, записав Jazz Samba с Чарли Бёрдом; их версия Desafinado стала большим хитом. В течение последующего года он выпустил несколько альбомов с бразильским уклоном с биг-бэндом Гэри Макфарланда, а также с Луисом Бонфой и Лауриндо Алмейдой. Однако, наибольший коммерческий успех принесла пластинка Getz/Gilberto, записанная совместно с Антониу Карлосом Жобином и Жуау Жилберту, во многом благодаря The Girl from Ipanema с вокалом Аструд и Жуау Жилберту.

Гетц мог бы посвятить следующее десятилетие исключительно босанове, однако, вместо этого сознательно отодвинул её на второй план и вернулся к более сложному джазовому материалу. Его основным составом в этот период стал квартет без фортепиано с вибрафонистом Гэри Бёртоном; он записывался с Биллом Эвансом (1964), участвовал в саундтреке Эдди Сотера к фильму Mickey One (1965) и выпустил классический альбом Sweet Rain (1967) с Чиком Кориа. Хотя не все записи Гетца периода 1966–1980 годов имеют одинаковую ценность, он каждый раз доказывал, что не боится экспериментов. Среди вершин этого этапа — альбомы Dynasty с органистом Эдди Луисом (1971), Captain Marvel с Чиком Кориа (1972) и The Peacocks с пианистом Джимми Роулзом (1975). После работы в квартете с пианисткой Джоанн Бракин Гетц углубился в отдельные аспекты фьюжна, сформировав новый состав с клавишником Анди Лаверном. Он даже использовал эффект Echoplex в нескольких композициях; и, хотя не все эксперименты оказались удачными, большинство записей этого периода довольно значимые. Тем не менее, пуристы жанра с облегчением восприняли его контракт с лейблом Concord в 1981 году, после которого Гетц чаще всего выступал с полностью акустическим трио.

В 1987 году Гетц перенёс операцию по удалению крупной опухоли за сердцем. Последующие обследования выявили рак печени и цирроз, вероятнее всего, ставшие следствием многолетнего злоупотребления веществами. Несмотря на диагноз, Гетц не сдался: он перешёл на строгую растительную диету, надеясь остановить развитие болезни. К осени 1988 года МРТ показало значительное уменьшение опухоли, и, ободрённый этими новостями, музыкант продолжал активно работать, гастролировал с Кенни Барроном и записал альбомы Apasionado (1990) с Хёрбом Алпертом и You Gotta Pay the Band (1990) с вокалисткой Абби Линкольн. К сожалению, болезнь так и не отступила окончательно, и Стэн Гетц скончался 6 июня 1991 года в возрасте 64 лет. Его последняя запись — People Time (1991) — стала блестящим дуэтным альбомом с Барроном. В последующие годы большая часть его каталога была сведена заново и переиздана. В 2019 году лейбл Verve выпустил Getz at the Gate — ранее не издававшуюся концертную запись от 26 ноября 1961 года, где Гетц выступал с недолго просуществовавшим «бостонским» составом: пианистом Стивом Куном, барабанщиком Роем Хейнсом и басистом Джон Невисом.