Rainer Trüby

Райнер Трюби — один из столпов Compost Records. Наверное даже, он второй человек после Михаэля Рейнбота на этом предприятии. В активе с десяток компиляций, один альбом, множество синглов, ещё больше ремиксов и активная ди-джейская практика. В пассиве — неужели есть ещё чем нас удивить? «Truby or not to be?» — выведено на флаере английского Jazz Cafe по случаю вечеринки с участием музыканта. Сейчас разберёмся.

Для Райнера музыка началась во второй половине 80-х, когда он с головой уходит в хип-хоп движение (к сведению эстетов, недолюбливающих этот стиль, — это далеко не первый случай в мировой музыкальной практике, когда ныне именитые, играющие «утончённую» музыку деятели искусства начинали свой творческий путь вдохновляясь такими бандами, как De La Soul, A Tribe Called Quest и иже с ними). Как-то прогуливаясь по «блошиному» рынку Райнер набрёл на палатку, торгующую музыкальными дисками. Музыка, так привлекшая внимание парня, оказалась чем-то средним между старым джазом и фанком и впоследствии была опознана как Black Byrds. Он был удивлён схожестью хип-хопа и тем, что слышал сейчас. В одном из интервью Райнер признался, что в тот момент открыл для себя семплирование (с хип-хопом всё стало ясно). Примерно с этого времени он начинает коллекционировать джазовые записи.

В начале 90-х Райнер дебютирует как диск-жокей. Приехав из Штутгарта в Фрайбург, он знакомится с Берндом Кунцем, который обучает его азам ди-джеинга и помогает освоить технику сведения пластинок. Где-то в это же время Райнер организовывает проект, дав ему название A Forest Mighty Black. Был записан альбом Mellowdramatic. В музыкальном плане — это чистая семплерная работа, причём слушая его понимаешь, что создатели не особенно и старались скрыть этот факт от публики. Композиции развиваются так: звучит первый зацикленный проигрыш, далее к нему присоединяется второй, затем через равный отрезок времени третий и так далее. Сэмплы аккуратно накладываются друг на друга, постепенно заполняя собой трек.

Где-то с третьей песни общий сюжет альбома становится очевиден, а развитие каждой отдельной мелодии предсказуемым: сначала сэмплы наращиваются, затем некоторые из них на время убираются или же заменяются другими (возможно, такая математически выверенная схема написания композиций — от природной немецкой педантичности). При всём при этом альбом не получился нудным: густые минорные слои на заднем фоне, задумчивые мелодии, меланхолические фортепианные переборы, кое-где мягкий гитарный бас, а также — на некоторых треках — явный хип-хоп и фанк-бит (всё же сказалось прежнее увлечение) не дают альбому скатиться в явную скуку, а музыканта после прослушивания его творения ассоциировать с прилежным программистом. Тем более проект приглянулся главе Compost Records Михаэлю Рейнботу, взявшему A Forest Mighty Black себе под крылышко. В дальнейшем был выпущен альбом ремиксов на Mellowdramatic, на котором отметились Beanfield, Karma, Pulsinger и некоторые другие известные музыканты.

Путешествуя по Англии, музыкант знакомится с Джайлсом Петерсоном, который открывает для него музыку 60-х. Райнер начинает смотреть в сторону Бразилии. Он вспоминает, что это путешествие стало отправной точкой в создании его серии Glücklich компиляций. На данный момент их вышло целых пять. Glücklich vs. Future Sounds Of Jazz... Если честно, то всегда интересовало вот что: обе серии компиляций выходят на одном лейбле, авторы разные — неужели нет внутренней конкуренции; другими словами: как они там у себя делят, кто круче? «Будущие звуки» получаются более механическими и более жёсткими. Плюс стилевой разброс: от саксофонов Джими Тенора до драм'н'бэйса от парней из Fauna Flash. Треки за редким исключением ровные, звуки навязчиво сэмплированные. Некоторые музыканты так заигрываются, что от джаза почти ничего не остаётся? Хотя, несомненно, взамен они предлагают своё, новое видение предмета, именуемое модным нынче термином нью-джаз.

Кстати, сам Райнер Трюби напрочь открещивается от этого названия, объясняя это тем, что всё, чем занимаются на Compost, должно выходить под флагом фьюжн, так как конечный продукт, как правило, является смесью множества музыкальных течений, а злосчастный термин придумали прыткие маркетологи, дабы под этой фишкой всучить рядовому потребителю побольше своей продукции. Вообще-то странно это слышать от человека, не первый год стряпающего пользующиеся спросом компиляции, ну да ладно… Glücklich же более мягкий и тонкий. Это очень нежная музыка — она консервативна в плане звучания, но тем и приятна.

Ритм-секции не перегружены модными фильтрами и синтезированными ударными. На некоторых треках присутствуют вокальные партии, явно исполненные примами бразильских карнавалов. Язык песен, в основном, итало-испано-португальский (хотя это и не удивительно — было бы гораздо более странно услышать босанову, например, на немецком)... В общем, Райнер оказался ещё тем романтиком. Кстати, кроме серии Glücklich, он приложил руку ещё к нескольким компиляциям: Nitrogen — Trip Hop Sources From The Past (при участии Placebo и Михаеля Бундта), Talkin' Jazz III для Talkin' Loud (совместно с Джайлсом Петерсоном, поставившим Райнера в декабре 1998 первым номером в своих ди-джей-чартах в журналах Magazine and Muzik) и Root Down 99 для Nuphonic Recordings. Root Down — это название открытого Райнером Труби клуба, базирующегося в Фрайбурге. За время его работы в нём уже успели отметиться Джайлс Петерсон, The Into Somethin' Crew, Fauna Flash, Kruder & Dorfmeister, DJ Die, Бен Уилкокс, Патрик Фордж, Расс Дьюбери, 4hero, Саймон Ли и многие другие известные личности.

Также, взамен почившего A Forest Mighty Black, Райнер организовывает новый проект, названный Trüby Trio, в состав которого кроме него входят Кристиан Проммер и Роланд Аппель (дуэт Fauna Flash). Звучание Trüby Trio заметно отличается от прежнего проекта Райнера. При том, что музыка сделана явно не без помощи компьютера, чувствуется более тщательная работа с материалом.